Archivo
Un archivo de fotografías no es solo un repositorio de materiales. Recolectamos y ordenamos fotografías y materialidades de archivo de la danza libre, el exotismo y el Ausdruckstanz del Cono Sur Latinoamericano para analizarlas, difundirlas y generar una red.
Andrèe Haas
En la fotografía se aprecia una postura propia de la danza expresionista alemana: los brazos cruzados por sobre el abdomen y hacia abajo rodeando la cintura.
Andrèe Haas fotografiada por el fotógrafo de orígen austriaco Ignacio Hochhäusler. La tela de su vestido blanco sigue el movimiento de su cuerpo contorsionado.
Vestida con un traje de satín, la bailarina Andrèe Haas presenta una pose en la que su cadera se contorsiona generando un enraizamiento de la parte inferior de su cuerpo.
En una pose de estiramiento completo de su cuerpo, Andrèe Haas se presenta con un vestido de una pieza y motivos geométricos leves que nos conducen hacia Oriente.
Digitalización sin bordes y a distancia de la fotografía 020. Su postura extendida denota la influencia tanto de la danza clásica como del expresionismo.
Reverso de la imagen anteriormente descrita. Algunas veces, los reverso de las fotografías contienen información archivística de mucho valor, como en este caso.
Fotografiada por George Sauré, la pose de Andrèe Haas recuerda a una de los icónicos movimientos de la coreógrafa y bailarina alemana Mary Wigman.
Particular fotografía de George Sauré que retrata a la bailarina Andrèe Haas con un vestuario negro y figuras geométricas blancas.
La bailarina Andrèe Haas nació en Suiza, estudió Rítmica con Emilie Dalcroze en la década del veinte y danza con Mary Wigman en la década del treinta.
Jugando en una pose recostada en el suelo, Andrèe Haas se apoya al suelo con sus brazos y extiende su cabeza hacia arriba y atrás observando la luz que la ilumina.
Digitalización a distancia de la fotografía 026B. La captura fotográfica fija un movimiento en el que Andrèe Haas se apoya en un pie y proyecta su corporalidad hacia adelante.
Fotografía de George Sauré a Andrèe Haas. La captura fotográfica fija un movimiento en el que Haas se apoya en un pie y proyecta su corporalidad hacia adelante.
Fotografía de George Sauré a Andrèe Haas. En una locación exterior, Haas aparece con un vestido de una pieza blanco y corto con soleras en los brazos y estampados negros.
Digitalización a distancia de la fotografía análoga. Con un vestido de una pieza, Andrèe Haas se apoya en un pie y proyecta su corporalidad hacia adelante.
Digitalización a distancia de la fotografía análoga. George Sauré, captura la elevación de Andrèe Haas. El movimiento recuerda a la danza libre de Isidora Duncan.
Fotografía de George Sauré a Andrèe Haas. Su pose enfatiza movimientos de carácter expresionista que dialogan con la iluminación artificial preparada por el fotógrafo.
El fotógrafo penquista, radicado en Santiago, George Sauré captura a Andrèe Haas en un espacio liso, preparado con bastidores o telas que lo dividen.
Andrèe Haas se encuentra de pie, manteniendo una pose que le entrega a la fotografía un carácter teatral, acentuado por el juego de sombras.
Fotografía de George Sauré a la bailarina Andrèe Haas. En ella apreciamos a la bailarina con un vestido balnco y una cita en la cabeza que envuelve su pelo.
Digitalización a distancia de la fotografía análoga. La pose de Andrèe Haas es de perfil y recuerda a Nijinsky en La Siesta del Fauno.
Andrèe Haas presenta una pose en la que entrecruzan sus piernas y junta sus manos a la altura de su pecho en una postura que remite a los rezos llevados a cabo por Mary Wigman.
Andrèe Haas, fotografiada por Ignacio Hochhäusler, lleva un cintillo con pluma sobre su cabeza. Su postura de perfil apoyada en una pierna recuerda el baile del Charlestón.
En la fotografía se captura el cuerpo en movimiento de Andrèe Haas de perfil, con un vestido de satín en la que su pose destaca un caminar en la punta de los pies.
Con un fondo claro, se nos presenta el cuerpo en movimiento de Andrèe Haas que viste un largo vestido blanco o crema que se deja asemejar al fondo.
La fotografía de Ignacio Hochhäusler es del tipo retrato de medio cuerpo. En ella se nos presenta el rostro de Andrèe Haas con un vestido y capas de satín.
Sonriente y mirando de frente al lente de la cámara de Ignacio Hochhäusler, se captura el rostro de Andrèe Haas con cabellera más bien corta.
Retrato de Andrèe Haas capturado con la lente del fotógrafo de orígen austríaco residente en Chile, Ignacio Hochhäusler.
Dos imágenes fotográficas de Ignacio Hochhäsler que captan a la bailarina Andrèe Haas con una edad más avanzada. Viste un traje largo de satín.
Dos imágenes de Ignacio Hochhäsler en la que aparece Andrèe Haas, una en pose de danza expresionista, otra tipo retrato sin mirar al lente de la cámara.
Andrèe Haas, fotografiada presumiblemente por George Sauré, desplegando una pose en que sus brazos y manos generan un diálogo a la altura de su estómago y pecho.
George Sauré captura a Andrèe Haas en una pose que extiende en sentido contrario sus piernas y proyecta sus brazos de derecha izquierda en la imagen fotográfica.
Andrèe Haas, capturada por George Sauré, viste un vestido largo ajustado a su cuerpo con pequeños motivos. La pose la presenta de costado elevando su rostro y sus brazos.
George Sauré captura a la bailarina Andrèe Haas con un vestido largo de satín, ajustado a su cuerpo en la parte superior y de tela transparente en la parte inferior.
La bailarina Andrèe Haas posa de cuerpo entero con brazos extendidos a la altura de los hombros, sus pies en puntillas, descalzos, extienden su corporalidad en el espacio.
Elsa Martin
La bailarina chilena Elsa Martin se formó en la Escuela de Danza de Mary Wigman en Dresden, Alemania la segunda mitad de la década del veinte.
La bailarina chilena Elsa Martin se formó en la Escuela de Danza de Mary Wigman en Dresden, Alemania la segunda mitad de la década del veinte.
La bailarina chilena Elsa Martin se formó en la Escuela de Danza de Mary Wigman en Dresden, Alemania la segunda mitad de la década del veinte.
Yerka Luksic
El fotógrafo de orígen austriaco Ignacio Hochhäusler fotografió a la bailarina Yerka Luksic al aire libre (presumiblemente en la quinta región donde ella tenía su casa).
Ignacio Hochhäusler realizó varias fotografías al aire libre de Yerka Luksic. Las fotografías, tomadas con el sol de frente, generan una experiencia etérea a contraluz.
Sobre la parte más alta de un loma, Hochhäusler fija una pose de Luksic en la que sus manos con forma de “L”, proyectan su cuerpo hacia una inmaterialidad.
Tona Engel
La bailarina Tona Engel se desempeñó en la enseñanza de la danza, vinculando clases de ballet para niños con técnicas de danza libre y del Ausdruckstanz alemán.
Programa de función de la bailarina Tona Engel en la que se presentaba junto a sus alumnas en el Teatro Municipal de Santiago el año 1941.
Sentada sobre un pequeño sillín de tela y madera, la bailarina Tona Engel se presenta con un vestido de tela delgada y con un cintillo de flores.
Exotismo
La bailarina chilena-inglesa Doreen Young quien, junto a Jan Kaweski, fue maestra de Ballet en el Teatro Municipal de Santiago hacia fines de la década del treinta.
Con una mano en la cintura y un pie en el aire, Leda Martinoli pone en movimiento su vestuario como si estuviese siguiendo el ritmo musical de un baile popular.
En la imagen fotográfica vemos a la bailarina Gloria Estrella, quien pareciera estar mostrando el pandero que acaba de ser utilizado para un baile.
La bailarina Paquita Rodereda, junto a su maquillaje, lleva consigo distintos tipos de adornos que entremezclan un toque popular con uno exótico.
Fotografiada en 1926, Luisa Orgamena lleva un vestido que imita la piel de leopardo y sandalias de cuero, que parecieran representar una mujer de la edad de piedra.
Con el torso semi-descubierto, la bailarina Hortencia [...] posa con las manos en la cintura y una mirada intensa. Su tiara con enormes plumas y su vestuario nos llevan al exotismo oriental.
La bailarina e investigadora de danzas étnicas estadounidense Russell Meriwether Hughes (La Meri) visitó Latinoamérica durante las dos primeras décadas del siglo XX.
Anita Romero se eleva apoyándose en los metatarsos. En su vestuario vemos elementos propios del exotismo en danza, así como las plumas, los adornos y su vestimenta.
La bailarina Anna Brunowa tuvo una academia y cuerpo de baile en el Teatro Municipal y representó el exotismo en danza de la década del veinte del siglo XX.